martes, 25 de marzo de 2008

Sexy, Cute, Radicals (Radicals Cheerleaders & Kalvicio)

Sexy, Cute, Radicals
Letra: Radicals Cheerleaders
Música: Kalvicio


Sexy, Cute, Radicals (Radicals Cheerleaders - Kalvicio) - Awesome video clips here

Sexy, Cute, Radicals

Sexy,cute,radicals
Angry, tough, enough! (x2)

We're sexy, we're cute, we're radical to boot!
We're angry, we're tough, and we have had enough! (x4)

Big mac, fillet-o-fish, quarter pounder, french fries,
Icy cola, thick shake, sundaes and apple pies,
Big wigs, farm fish, education with large fries,
Chilly climate, clear cuts, six billion people's lives (x2)

We're sexy, we're cute, we're radical to boot!
We're angry, we're tough, and we have had enough! (x2)

We protest the FTAA, their answer is to pepper spray,
No more fucking police brutality! No more fucking police brutality!
Public service is privatized, do you want your health care super-sized?
No more fucking police brutality! No more fucking police brutality!

Taco Bell, go to hell, Kentucky Fried Chicken and a Pizza Hut,
McDonald's, McDonald's, McDonald's, McDonald's,
Taco Bell, go to hell, Kentucky Fried Chicken and a Pizza Hut,
McDonald's, McDonald's, McDonald's, McDonald's,

We're sexy, we're cute, we're radical to boot!
We're angry, we're tough, and we have had enough! (x2)

Take back the power, fight corporate greed, (x3)
Take back the power!


Porristas Radicales (Radicals Cheerleaders)

La animación radical es una forma de animación que se originó en Florida, E.E.U.U., pero ahora se ha expandido por E.E.U.U. como también por Canadá, Europa y otras partes. La idea es reapropiarse de la estética de las porristas, por ejemplo, cambiando los cantos para promover el feminismo y causas sociales. Muchas porristas radicales (algunas de las cuales son hombres, transgénericos o sin sexo definido) son de apariencia muy distinta a la imagen estereotipada de las porristas.

Las porristas radicales a menudo actúan en demostraciones. También lo hacen en festivales o eventos feministas o de otro tipo. Este tipo de animación es usada en demostraciones para promover un mensaje radical de una manera amistosa para los medios y las personas. También es usado para apoyar las acciones de otros activistas quienes se ponen a sí mismos en riego físico y para denunciar a infiltrados u opositores. Las podemos encontrar actuando en salas musicales, para tocar asuntos politicos (como también para entretener) a un público desprevenido. Las porristas Lickity Split de Chicago usan esta táctica frecuentemente.

Una de las mas notables apariciones de las porristas radicales fue en la Marcha por la Vida de las Mujeres en Washington, DC, el 25 de abril del 2004. Las porristas tenían su propio bloque en una marcha con mas de 2.000 participantes. El próposito del grupo fue el alertar a la gente sobre la falta de acceso de mujeres con bajos ingresos a clínicas abortivas.

Las porristas radicales son a menudo anti-autoritaristas y anti-capitalistas. Sus porras son usualmente escritas por ellas o cambian las letras a canciones populares o históricas. Se visten de diversas maneras pero a menudo usan una combinación de rojo o rosado y negro. Algunas se hacen sus propios pompones usando bolsas de basuras.

lunes, 24 de marzo de 2008

Requiem

Requiem de Mozart

Este sábado fui a escuchar la Misa De Réquiem (KV 626) de Wolfgang Amadeus Mozart, en la Catedral Metropolitana de Santiago, interpretado por la Orquesta y Coro Solistas Barrocos de Chile. Un concierto gratuito con Entrada Liberada.

La interpretación estuvo excelente, salvo un acople en el Tuba Mirum del Sequentia. Me gustó mucho cuando escuché el Dies Irae y el Lacrimosa, ambos del Sequentia, que son los temas que mas conozco de toda la obra. Destacó también que en la posición en que estabamos, no veíamos a nadie del coro ni de la orquesta, por lo que en algún momento mi vieja me preguntó si las voces eran grabadas :P, de a poco la gente que estaba sentada a nuestro lado se fue parando para ver mejor, asi que nos pudimos correr y alcanzamos a ver al directory parte del coro, aunque lo importante era escuchar.

El público se comportó muy bien, si bien, al terminar el Réquiem del Introitus, mucha gente aplaudió, fueron rápidamente silenciadosa por el mismo público, lo que permitió escuchar toda la obra sin interrupciones, por lo menos hasta el final del Lacrimosa, donde una señora gritó bravo y aplaudió, quién también fue silenciada. Al terminar la obra, todos ovacionaron la interpretación, algunos felicitaron a los intérpretes, al director y todos vivieron felices para siempre.

Después salimos de la catedral, caminamos por Plaza de Armas y vimos los cuadros de los pintores que hay ahi (spray, lapiz, pintura, etc) y caminando hacia donde habiamos estacionado nos topamos con un show de títeres callejeros, había poca gente en ese momento, por lo que el titiritero estaba improvisando para atraer público, el cual de a poco fue llegando, especialmente niños.

Si bien el espectáculo era similar a una película porno, en términos de que el guión era pobre y servía solo de excusa para sacar el muñequito y hacerlo actuar, la animación fue excelente, realmente lograba darle expresividad a cada uno de los títeres y la interacción con el público fue buena, la capacidad de improvisación también es algo de destacar, considerando que el escenario era una malla negra donde el público no podía ver al titiritero detrás, pero al parecer, el podía observar todo, jugando con la gente que pasaba distraída por el lugar, con los perros callejeros, etc. muy bueno.

Y ese fue mi sábado cultural de semana santa, saludos a todos.

Catedral Metropolitana de Santiago

sábado, 1 de marzo de 2008

El Vuelo Del Abejorro

El Vuelo Del Abejorro
Compositor: Nikolai Rimsky-Korsakov
Arreglo para Piano: Sergei Rachmaninoff
Video filmado y editado por: Kalvicio
Partituras al final de este documento.



El Vuelo Del Abejorro

"El Vuelo Del Abejorro" es un famoso interludio orquestal escrito por Nikolai Rimsky-Korsakov para su ópera "La Historia de Tsar Saltan", compuesta en 1899-1900. La pieza cierra el Acto III, Tableau 1, justo después que el mágico Pájaro-Cisne le da al Príncipe Gvidon Saltanovich (el hijo de Tsar) instrucciones de como transformarse en un insecto, para así poder volar a visitar a su padre (quién no sabe que esta vivo). Aunque en la ópera el Pájaro-Cisne canta durante la primera parte del "Vuelo", su línea vocal es melódicamente irrelevante y fácilmente omitido, esta característica, combinada con el hecho que el número cierra decisivamente la escena, hace que sea fácil la extracción como una pieza de concierto orquestal.

Aquí esta el texto de la escena donde el Pájaro-Cisne canta durante la música:

RUSO:
(Гвидон спускается с берега в море. Из моря вылетает шмель, кружась около Лебедь-Птицы.)

ЛЕБЕДЬ-ПТИЦА:
Ну, теперь, мой шмель, гуляй,
судно в море догоняй,
потихоньку опускайся,
в щель подальше забивайся.
Будь здоров, Гвидон, лети,
только долго не гости!
(Шмель улетает.)

ESPAÑOL:
(Gvidon baja de la orilla al mar. Fuera del mar vuela un abejorro, que da vueltas alrededor del Pájaro-Cisne.)

PAJARO-CISNE:
Bueno, ahora, mi abejorro, ve de juerga,
alcanza al barco en el mar,
baja secretamente,
entra en una grieta a poca distancia,
buena suerte, Gvidon, vuela,
pero no te quedes demaciado tiempo!
(El Abejorro vuela lejos.)


Aunque el "Vuelo" no tiene título en la partitura de la ópera, se suele traducir el título como el ruso (Полёт шмеля = Poljot šmelja). (Incidentalmente, esta pieza no costituye uno de los movimientos de la suite orquestal que el compositor derivó de la ópera para conciertos.)

Aquellos que estan familiarizados con la ópera Tsar Saltan podrán reconocer 2 leitmotifs usados en el Vuelo, ambos asociados con el Príncipe Gvidon previamente en la ópera. Estos están ilustrados aquí en notación musical:



La música de este número reaparece en forma modificada durante el siguiente tableau (Acto III, Tableau 2), en el punto cuando el Abejorro aparece en escena: Pica a las dos hermanas malvadas en la frente, deja ciego a Babarikha (el instigador del complot para engañar a Saltan al principio, enviando lejos a su esposa), y en general, causa estragos al final del Tableau. (Los que han leído el poema original de Aleksandr Pushkin, en el cual se basa esta ópera, podrán notar que se supone que Gvidon debe realizar tres distintos viajes al reino de Saltan, cada uno de los cuales requiere una transformación a un insecto diferente.)

"El Vuelo Del Abejorro" es reconocido por su frenético ritmo cuando es tocado a tempo, con casi ininterrumpidos conjuntos de notas cromáticas corcheas. No es tanto el tono o el rango de las notas que son ejecutadas lo que desafía al ejecutante, sino simplemente la habilidad que tenga para moverse en ellas lo suficientemente rápido.

Aunque la versión orquestal original piadosamente asigna porciones de las corcheas a varios instrumentos alternadamente, esta pieza se ha transformado en un estándar para demostrar la virtuosidad en algún instrumento solista, ya sea en el violín original o en prácticamente cualquier otro instrumento musical.


Partituras:

Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
(IMSLP - International Music Score Library Project)
para:
Piano y Voz (Nikolai Rimsky-Korsakov)
Piano Solo (Sergei Rachmaninoff)

Programa de Licenciatura en Música
Universidad Autónoma de Ciudad de Juárez (UACJ)
Museo Digital (
Partituras)
para:
Trío de Metales
(Trompeta en Sib - Corno en Fa - Trombón)
Partitura y Particellas

Renuncia de Responsabilidad

"Las opiniones vertidas en este blog son de resposabilidad de quién las lee, ya que él y solo él podrá escuchar el sonido de su sombra en la pared, lo demás, son solo impulsos eléctricos"